长久以来，“流量”一直是网络文学最显著的特征，表现为情节紧凑、更新迅速、点击量破千万。
最近，一场名为“文载正道 网传新风”的网络文明实践主题活动在浙江金华举行，汇聚了阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等主要网络文学平台的负责人以及网络作家。一个明确的趋势正在显现：网络文学的创作方向正从追求“爽点”转向“价值深耕”。
“走出书房”：网络文学创作走向现实生活
在金华的李祖村，这个充满文创气息的村落，如果不是此次采风活动，很难让人将其与网络文学联系起来。然而，阅文集团副总编辑田志国对这个地点表现出浓厚兴趣，他认为通过实地采访能够获取更真实的故事素材，从而创作出更贴近生活的作品。
这一看似朴素的观点，实则标志着网络文学创作逻辑的转变。过去，网络作家主要依靠个人想象力进行创作；而如今，现实题材的创作需要深入生活。目前，现实题材在各大平台上的比重日益增加。阅文集团已连续举办了十届现实题材主题征文活动，超过八成的获奖作品已进入IP开发阶段。
晋江文学城副总裁胡慧娟对此深有体会，她表示平台鼓励作者“走出书房，多出去看一看”。她坦言，此前并不了解永康的“世界五金之都”称号背后蕴含的从业者故事，而深入的采风活动让她有机会深入了解。
这种“走出去”的模式正在提升网络文学的品质。例如，晋江文学城的作品《投行男女》改编的电视剧《爱情有烟火》于今年6月在央视播出；咪咕数媒出品的《陶三圆的春夏秋冬》更是荣获了网络文学“五个一工程”奖。
这些作品摒弃了“穿越修仙”的陈旧模式和“霸道总裁”的刻板印象，转而聚焦于平凡人的奋斗、基层工作者的坚守以及乡村的振兴故事。现实的厚重感正逐渐成为网络文学新的叙事基石。
平台“做减法”：规避“流量陷阱”
“我们对‘流量’这个词一直保持警惕，很多事情的成败都可能源于流量。”胡慧娟的这句话，反映了平台方的集体反思。
这种警惕体现在实际行动中。晋江文学城通过技术手段识别并规避过度使用的热词，例如，标题中包含“……后我……”或“穿成”等词语的作品，可能会在推荐中被降权。平台还设立了“关爱冷题材”榜单，为那些题材创新但受众暂时较少的作品提供专属的曝光机会。“幼苗培育计划”旨在为新人作者提供支持，帮助他们在第一部作品中获得信心。
阅文集团则采取了另一种方式——通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文集团与《科幻世界》联合启动了“银河计划”，通过奖金激励吸引更多年轻作家投身科幻创作；而“风起国潮”类型化征文活动则为作品提供了“影视化直通车”的绿色通道。
这些举措基于一个判断：单纯追求流量的逻辑正在失效。当大量作品都在模仿同一套“爽感”公式时，内容同质化反而加速了读者的审美疲劳。
优质内容的生命力往往更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动中，有60%到70%的获奖作品获得了下游改编的机会。
胡慧娟也证实，晋江文学城通过影视、出版、有声读物、动漫等多元化的版权转化，让创作者看到，创作这类作品同样能够获得市场和读者的认可。
这或许才是“告别唯流量论”的真正含义——并非放弃流量，而是要让流量回归到内容本身。
出海与AI：中国故事的“新叙事方式”
精品化创作不仅在国内蓬勃发展，也在海外市场崭露头角。
咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕数媒依托中国移动的运营商资源，积极将作品推广至海外渠道。其平台上的作品《惜花芷》早已走向国际。
《2025中国网络文学出海趋势报告》显示，中国网络文学在海外的活跃用户已接近2亿，其影响力已遍及全球200多个国家和地区。
人工智能（AI）技术的应用也带来了新的变量。
徐韧泽认为，“AI能够极大地降低视频制作成本，盘活了许多有创意但缺乏制作资金的个人和公司，极大地释放了创作潜力。”在海外推广领域，AI翻译已经突破了人工效率的瓶颈。目前，多数平台翻译作品中，AI翻译的占比已超过50%。截至2025年，中国网络文学翻译出海的作品总量已超过13600部。
在某种程度上，AI正在成为一种基础工具。随着创作门槛的降低和翻译效率的提升，优秀的故事触达更广阔的受众成为可能。
从“流量至上”到“价值深耕”，从书斋写作到田野采风，从国内精品到全球传播——中国网络文学正在经历一场深刻的价值重塑。
六月的永康，五金敲击的声音从街巷深处传来；而在采风现场，一群网络作家正在记录这些声音。他们深知，精彩的故事并非只存在于想象之中，更根植于我们脚下的这片土地。
